《大杉荣自传》译后记 一个偶然的机会，通过朋友介绍，我接触到了“译言古登堡计划”。 像是打开了新世界的大门。古登堡新颖的运作方式和广阔的平台吸引了我，我决定投身其中，一试身手。 最初的我，其实并不太了解“大杉荣”这个人，还有他的《自叙传》。会选择这个项目，只是因为本书蕴含的历史感吸引了我。明治、大正年间的日本，思想论坛百花齐放，政治运动和社会运动风起云涌。身为时代弄潮儿的大杉荣，他在这个激烈动荡的时代之中，究竟是如何来解读自己的？而透过他对自己的解读，我们又能看到那个时代怎样的一面？于是我毅然选择了这个项目。而且当编辑问我要不要做项目负责人时，我也凭着一股热情，没有过多考虑便承担了这份责任。后来我才发现，原来“负责人”还真不是那么好当的。 项目试译期间，连同我自己在内一共五人报名，但有人没有提交试译稿，有人一直没有回站内消息，我便选择了两名译稿提交和站内信回复都很及时的报名者。大家都有过翻译或出版的相关经验，一起组成了三个人的翻译团队。因为提前确认过原文，知道这部《大杉荣自传》一共六个章节外加一个番外章，所以我认为三个人一起做项目，应该是绰绰有余的了。 --@柳和曦

我联系了两名译者，在QQ上组成了“翻译小分队”讨论组，信心十足地开工。当时分配的任务是一个人两章，其中一位译者还主动承担了多出来的番外章。我要求两名译者在四十天后提交自己翻译作品的一半，也就是一章或一章半的完成稿，这样能有充分的时间讨论修改。大约四十天后，第一次出现了拖稿现象，但我并未重视。我希望能够给译者们充分的信任、尊重、以及时间，让大家在一种和睦的氛围中完成这项工作。所以也可以说，是我自己鼓励了拖稿这种现象。而在互相校对的过程中，更大的问题出现了，这就是行文风格的不统一。 我从未参与过类似形式的工作，所以我之前确实没有考虑过，行文风格的不统一会是如此重大、如此突出的一个问题。这个问题，你说大么，其实并不是特别大，无非是一些文字上的应用习惯的差异。但要说不大，又真的很大，因为文风不统一，文章读起来就会感到“别扭”。一个人写东西，特别是如果经常写东西，必然会有自己习惯的文字风格，这就是所谓的“文风”。文风不对，看着就别扭，特别是作为一部完整统一的作品，绝对不能前后文风不统一，形如拼接。老实说，这件事对我们这个所有成员都是初次参加古登堡项目的稚嫩小分队，打击绝对不小。 最初的干劲和兴奋早已被琐碎的现实工作击溃，我甚至一度萌生退意。但若果真就此逃跑，那未免太难看了。于是我花费了极大的精力，前前后后校对了四五次，综合了两名译者的校稿意见，将已经收稿进来的前五章校对到了自己比较满意的程度。而在这期间，因为我个人工作上的一些原因，投入到项目上的精力有限，导致项目进度缓慢。前五章校对好的时候，我们原本交稿的时间已经快到了。

这时，拖稿再度出现了。其中一位译者失去了联系，对我的多次催稿毫无反应。第一次遇到这种情况的我，确实不知该如何处理。我希望能够尽量信任译者，毕竟之前都说得好好的，也一再承诺具体的交稿日期。人有旦夕祸福，也许是身体不好，也许生活上遇到了什么事，也许工作上遇到了棘手的问题，稍许耽搁，也是有可能的。抱着这样的想法，我等了一段时间，最后还是等到了译者的回复。译者告诉我一章已经成稿，另外一章因为身体原因，实在无法继续翻译。我接收了这篇迟到的译稿，将剩下的一章承担过来，和另外一名译者一起完成了最后的翻译成稿工作。 磕磕绊绊曲曲折折，我们终于完成了本书的全文翻译、校对、整理工作，将其呈现在读者面前。这个项目做得很辛苦。甚至与这些辛苦相比，翻译工作本身的辛苦都已经不算什么了。我为了文字风格的问题烦恼了很久，更别提催稿、等稿件的种种辛苦之处。这个项目曾经打击了我，令我质疑自己的日语学习水平，质疑自己的文字处理水平，也质疑自己的处事方式，但最终它还是教给了我很多东西。我对于全书拖稿一事深表歉意，但我同样希望我的译者能够理解我尽量愿意相信他们的心情。我也希望我的译者能够同样从这个项目中学到一些东西，比如团队合作的精神，比如对自己的行为负责的态度，比如其它一些什么。 如今，本书的成稿终于提交，我松一口气，感觉自己完成了一件非常重大的任务。整整五个月的辛劳历历在目，我们这个小小的团队确实尽了最大的努力，将这个项目完成到了我们目前的个人水平所能达到的极致。我知道文中必然会有许多不尽人意之处，更有可能存在疏漏、不妥、甚至错误之处，希望有识之士能帮我们指引、纠正。如果还有再次担任项目负责人的机会，我相信我一定会做得比这一次更好。 本文在翻译过程中的背景解读，参考了网络资料以及任知老师的博客文章《大杉荣——叛逆中疾走》，一并致谢。

本文作者 @柳和曦