浮世绘画家的手绘 ——花透薄霞更具情 浮世绘画家的手绘，与锦绘①想必别有一番味道。这次陈列展出的物品形式多样，有屏风、挂轴、卷轴、画帖等，且数量多达两百种，在同类展览中极具观赏价值。粗粗浏览之后，我体味出不少趣味。 这批展品主要收集了宽永②前后的作品，锦绘相对盛行的近世③的东西貌似不多。比如，明治初期一个叫大苏芳年④的人的作品，就没有见到。 也许，我之所以觉得这次的展出以宽永前后为主，是因为当时的无款作品佳品尤多的缘故吧。总之，我觉得近世画家的东西，应该再多一点。 旧作之中，既有俵屋宗达⑤，又有又兵卫⑥。展品中有一张屏风，上面所绘是常在版画见到的那幅年轻男女拍手球图，其精妙之处无需赘言。无款作品中也不乏佳作，皆是当时手法高超的作者妙笔所就，但名归谁家，不得而知。其中一些虽可猜测一二，但想象终究还是想象。好的作品与有没有落款无关。 就我所观直言，浮世绘画家的作品，刻版印刷的——也就是锦绘，到底还是更胜一筹。无论春信还是英之、歌麿⑦，其手绘就是没有在锦绘中见到的那种魅力。私以为，浮世绘画家的功力还当通过锦绘赏玩。 ① 1765年铃木春信等人始创的华丽多彩的多色印刷浮世绘版画，后成为浮世绘版画的代名词。 ② 宽永（1624-1644），江户时代的年号。 ③ 此处指江户时代末期。 ④ 大苏芳年（1830-1892），原名月冈芳年，江户时代末期的浮世绘画家。 ⑤ 俵屋宗达(生卒年不详)，江戸时代初期浮世绘画家。 ⑥ 岩佐又兵卫（1578-1650），江戸时代初期浮世绘画家。 ⑦ 分别指铃木春信、米花齐英之、喜多川歌麿，皆为江户时代中期的浮世绘名家。